作业帮苏联蒙太奇学派的主要艺术思想、代表人物及作品拜托各位大神
来源：学生作业帮助网 编辑：作业帮 时间：2024/05/02 17:19:34
苏联蒙太奇学派的主要艺术思想、代表人物及作品拜托各位大神
苏联蒙太奇学派的主要艺术思想、代表人物及作品拜托各位大神
苏联蒙太奇学派的主要艺术思想、代表人物及作品拜托各位大神
电影史上两大传统 写实主义：卢米埃尔、弗拉哈迪 技巧主义：爱迪生、格里菲斯 格里菲斯再电影史上的贡献 见邵书P.23 1、 反对电影公司的标准镜头、发展了大特写、大远景等一系列电影语言. 2、 格里菲斯发现通过剪辑可以控制影片节奏和情绪. 3、 格里菲斯丰富了电影的结构,从文学借鉴了手法,创造了闪回和平行剪辑,使电影容纳了更多的叙事线条,从而丰富了电影讲故事的方式. 4、 格里菲斯演员表演作用,认为要超越舞台剧,就要有更好的表演,所以培养了一批优秀演员. 5、 布景更具有真实感和质感,照明克服了早期的平面感,电影空间造型功能得到发挥. 6、 格里菲斯认识刀电影可以表达导演本人的价值和观念,为电影风格化左了初步的探索. 7、 改变了电影构成单位,从场到镜头的变化. 类型电影 见邵书P.30 好莱坞发明,按不同规范创作影片,三个基本要素：公式化情节、定型化人物、图解式视觉形象. 类型电影式逃避现实的一种方式,保证制片商再商业上的成功,同时能满足观念的潜在欲望,对创作风格有压抑. 西部片与强盗片 西部片式以美国西部为北京,十九世纪下半叶开发西部为题材,是美国人民民族性格与精神的体现.有固定的情节、善良的白人遭受暴力的威胁,英雄的牛仔作为执法者来除暴安良,结果一定是善胜恶.有固定的人物和相关道具. 西部片反映了一总道德理想,善胜恶的伦理,观众寻求的不是情节和人物性格,而是某种精神上的宽慰和道德满足. （约翰·福特《关山飞渡》《铁骑》） 强盗片：见邵书P.45～46 1、 以城市和犯罪事件始末为北京,以犯罪分子为主要人物. 2、 不重推理,罪犯一开始暴露再观众面前,人们感兴趣的不是谁是罪犯,而是罪犯的犯罪过程和落网过程. 3、 人物定型化,专门演员. 4、 固定造型因素、服侍、外表、城市环境和三大现代工具——枪、汽车和电话. 5、 故事来源于社会新闻. 6、 结局强盗必死. 雷诺阿的贡献 《大幻灭》《游戏规则》属于写实主义传统代表人物. 与技巧主义区别,见邵书P.74 1、 尽量外景多. 2、 摄影机运动性强. 3、 长镜头表现段落场面,尽量不剪接. 4、 深焦距镜头使用多,用透视表现场面全貌. 5、 强调演员作用,根据演员特点塑造角色,重视演员发挥. 6、 即兴创作.拍片时,只有大纲,有时甚至无剧本,根据生活流程即兴拍摄.30年代被称为意大利新现实主义先驱. 意大利新现实主义 1、 对象局限于普通人、平民的日常生活.对事件无集中的概括,按事件的日常性表现. 2、 继承了写实主义传统,创造了一套最大限度追求真实的方法.不依赖明星,取笑照明和搭布景,在叙事故事中强调按事件顺序,拒绝闪回,在当时起到反好莱坞乱编故事和明星制度很好的作用. “表现生活,追求真实” 如何看待卓别林的戏剧电影 1、 创造富于人性形象、排挤资产阶级世界,但又要进入这个社会,要求得到爱情、体面的生活的机会. 2、 不同的创作道路.当时主流是为资本主义辩护,个人主义和新教伦理占统治地位,试图把美国生活方式理想化.但卓别林用自己的眼光来探讨美国社会的本质,塑造了一个受迫害、失业者的流浪汉典型,抨击矛头直指资本主义社会,受工人和劳动大众的欢迎. 3、 电影语言重视段落场面和全景镜头,把流浪汉和周围世界关系展示出来.突出空间意识,表达自己的观念. 电影眼睛派 前苏联维尔托夫为倡导者,提倡电影机应像眼睛一样去客观记录生活.所以他拒绝拍故事片,反传统故事叙事模式,主张实况拍摄、偷拍,追求现实感,具有现实主义因素,为六十年代真实电影、法国新浪潮有一定启示作用. 爱森斯坦和普多夫金观点异同 见郑书P.79 都重视蒙太奇的组接作用,最小单位是镜头,当他们单独存在时无意义,只有与其它连接,进入蒙太奇结构后才产生意义,传达概念. 爱森斯坦重视镜头间的对立、冲突,重意念； 普多夫金认为镜头的积累产生效果,重叙事