离别的元曲5首以上,加赏析.

离别的元曲5首以上,加赏析.
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离别的元曲5首以上,加赏析.
[双调]碧玉箫 席上樽前,衾枕奈无缘①.柳底花边,诗曲已多年.向人前未敢言,自心中祷告天②.情意坚,每日空相见.天,甚时节成姻眷? [注释] ①衾枕奈无缘：怎奈无缘同床共枕. ②祷告天：向苍天祷告,期盼老天助人遂愿. [点评] 此曲写一位暗恋者的心态可谓曲尽其妙.一、二与三、四这一组对仗句含意丰富,既写出了他俩交往多年的时间长度,也写出了他们“席上樽前”、“柳底花边”过从往还的空间幅度,还写出了他们以诗曲相应相和的心律振度……但是他或她均未向对方吐露真情,更未敢在人前有片言只语,只是秘密地在心中祷告苍天……多么纯真、圣洁的感情啊,代言者的诗人已使我们从人物的爱中感到了崇高!但是诗人的笔力还未尽兴,他要再挖人物内心的纵深一步：情深意坚,但每天只是空相见,一个“空”字包含了多少说不尽的焦虑、怅惘、失落、期盼和希望与失望的轮环交替啊,何时才能步入婚姻的殿堂成了人物心灵中的最强音,这也正是诗人的点睛之笔：“愿天下有情人终成眷属”的崇高美好理想再一次在此得到了表现.
关汉卿曲《沉醉东风》赏析 咫尺的天南地北①,霎时间月缺花飞②.
手执着饯行杯,眼阁着别离泪③.
刚道得声“保重将息”④,痛煞煞教人舍不得⑤.
“好去者⑥.望前程万里!”
［注释］
①咫（zhǐ）尺：形容距离近,此处借指情人的亲近.
②月缺花飞,比喻情人的分离.
③阁：同“搁”,放置,这里指含着.
④将息：调养身体.
⑤痛煞煞：非常悲痛.
⑥好去者：好好地去吧.
起首两句从时空的角度极写离别瞬间的悲哀,空灵洒脱,以虚带实,奠定全曲的情感基调.三、四句以对句的形式具体写女主人公的送别,充实一、二句的内涵.最后三句,在引出女主人公告别之语的同时,突出其复杂的心理变化,极其本色地表达出不能自持的痛苦情态.整个曲子在真切中恰如其分地把握了送别女子时而含蓄时而坦率的情感,刻画出一个声泪俱下,依依不舍的痴情女子形象.
品评
此曲写送别,语言明白如话,感情真挚动人.它入手即总摄离别时的感受,首两句对偶句,很能表现离别者内心的痛苦,情绪的凝重.跟着写送行的场面,饯行的女子,手上端着酒杯,眼里盈盈珠泪.“搁着”两字,刻画出强忍眼泪的神态.后几句着重写临别赠言的场面：她刚刚对离人说了声保重将息,便心如刀割,再也说不下去了.毕竟,她控制住自已的情绪,也不愿意让所爱的人在离别的时刻增加痛苦,于是,她显得很爽朗,很自然,用一句美好的祝愿代替千言万语.而写她强颜欢笑,很能深一步揭示她内心的痛苦.
天香引.西湖感旧 汤式
问西湖昔日如何?
朝也笙歌,暮也笙歌.
问西湖今日如何?
朝也干戈,暮也干戈.
昔日也二十里沽酒楼香风绮罗,
今日个两三个打鱼船落日沧波.
光景嗟跎,人物消磨.
昔日西湖,今日南柯.
元顺帝至正十六年（1356）,张士诚部袭杀元朝守将,占领杭州,和朱元璋所领导的反元军形成对立之局.至正二十五年,张士诚失败,朱元璋胜利.杭州陷于战乱之中达十年之久.这首小令的题目虽为《西湖感旧》,实际上是感叹整个杭州的盛衰,曲折地反映了作者要求和平；实现个人抱负的愿望.
注解
天香引：即蟾宫曲.
朝也笙歌,暮也笙歌：化用林开《题临安邸》诗意“山外青山楼外楼,西湖歌舞几时休.”
译文
问西湖过去是怎么样?那时候早晨一片笙歌,晚上也是一片笙歌.问西湖现在是什么样?现在早晨一片干戈,晚上也是一片干戈.过去呀,二十里长堤酒楼相连,春风里身着锦绣的游人络绎不绝.如今呀,偌大湖面只见两三只打鱼船,在沧波落照间隐没.好时光已一去不返,多少风流人物消磨殆尽.过去的西湖呀,已是今日的梦里南柯.
四块玉-天台路
采药童,乘鸾客.怨感刘郎下天台,春风再到人何在?桃花又不见开.命薄的穷秀才,谁都你回去来?
［作者简介］马致远（1250?－1324前）,字千里,号东篱,大都人.早年在大都生活二十余年,郁郁不得志.元灭南宋后南下,曾出任江浙省务官,与卢挚、张可久有唱和.晚年隐居田园,过着“酒中仙,尘外客,林中友”的“幽栖”生活.他是元曲四大家之一,极负盛名.散曲有瞿钧编注《乐篱乐府全集》,共收套数二十二套,小令一百一十七首.
［写作背景］传说东汉末年,剡县人刘晨、阮肇入天台山（在今浙江省东部）采药,遇二仙女,结为夫妇,共居半年,及至电乡,子孙已历七世.此事出知南朝宋刘义庆所撰《幽明录》,原书已佚,今见《太平御览》卷四十一和《太平广记》卷六十一引《神仙传》.魏晋南北朝“篡”,“乱”频仍,人们处于水深火热之中,厌恶这种社会现实,向往安定幸福的生活,于是出现了一些描写无君无臣、和平美满的桃花源境界的作品,以寄托理想和愿望,刘晨、阮肇的故事便是其中具有代表性的作品之一.
　折桂令　九日 　　

对青山强整乌纱,归雁横秋,倦客思家.翠袖殷勤,金杯错落,玉手琵琶.人老去、西风白发,蝶愁来、明日黄花.回首天涯,一抹斜阳,数点寒鸦.
衬字：对

赏　　析 　　
　　自东汉起,重阳登高,饮菊花酒以避祸,已成为中国的民间习俗.本首曲题为九日,即已点出写作的背景.不过重阳登高,触动思乡之情,似已成为文人惯有之习.王维的《九月九日忆山东兄弟》「独在异乡为异客,每逢伤节倍思亲.遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人.」就是此种感怀的代表作.张可久亦本著这种心情来作此首曲.
（一）首三句　由触景生情开始,时值重阳佳节,看著一阵阵南归的雁子,感叹自己之不得归.首句「对青山强整乌纱」在写作技巧上,采用典的方式,用东晋孟嘉「龙山落帽」之典故.也化用了杜甫「羞将短发还吹帽,笑倩旁人为正冠.」的诗句,自然而不著痕迹,丰富了曲意,也增添了隽永的情味.此外,若详加品味,亦能发现张可久的用字极巧,「强」字有勉强之意,写出他对官场的厌倦、徘徊於仕途与归隐间之矛盾；「归」字是整首曲的眼目,直接带出了下句的「思家」之情；「横」字则写出一行大雁的孤寂,并将秋日天空的画面给定格了；「倦」字则写尽了七十多岁的张可久心境之疲累与沉重.
（二）次三句　写繁华热闹的宴客场景.看似突兀,切断了思乡的情绪,细味之,原来是作者精心安排的一段跌宕,回忆起昔日官场生活的一些片断.美女殷勤服侍,弦声热闹,不过这灯红酒绿的生活已是过往,无可留恋；另一说法是登高宴饮,纵有美人劝酒、杯觥交错、音乐助兴,但却与上段之「倦客思家」、「强整乌纱」形成强烈对比,乃闹中写孤之手法,所谓「景愈丽而情愈苦」之谓也.此处亦化用了晏几道《鹧鸪天》「彩袖殷勤捧玉锺,当年拚却醉颜红.」之词句.
（三）七、八两句　此二句是曲中之名句,以倒装与对偶的句法写出年华易逝,好景不常的感慨.西风吹著白发,惊觉到自己的衰老；面对过时凋谢的黄花,蜂蝶都要发愁,物犹如此,人又情何以堪?蝶愁花谢、人愁衰老,自己已是垂垂老朽,厌烦、也无力去竞逐险恶的官场,思家之情更是浓烈.此处亦化用了蘇轼的诗词「相逢不用忙归去,明日黄花蝶也愁.」「万事到头都是梦,休休,明日黄花蝶也愁.」属对工整,寓意深沉.
（四）末三句　触景生情作结,登高远眺,望极天涯,苍茫暮色之下,回顾一生的道路,只见数点归林的寒鸦,似乎说尽了自己之无力与无成,更增伤感.此处仍是化用前人之诗词,用得是秦观的《满庭芳》「斜阳外,寒鸦数点,流水绕孤村.」回顾天涯,迟暮思归之情毕现. 　　
　　年华老去、潦倒他乡,思乡之情已浓得无法化解.诗词典故巧妙入曲,更增隽永情味,文词清丽,对偶工整,强烈的客愁已浓结在字里行间.全曲语言清丽,对仗工整,音韵和谐,更有强烈的对比色彩.艺术价值极高.
＜越调＞　天净沙　秋思　　　　马致远
枯藤老树昏鸦,小桥流水平沙,古道西风瘦马.夕阳西下,断肠人在天涯.

赏　　析 　　
　　此首小令以极少的字句,展示出异常丰富的意象.语言精练,有景有人,把秋日萧条、寂寞、悲凉的情思与天涯断肠人的独特感受,准确而独到地呈现.
（一） 首三句：
　　短短十八个字却速写了九件景物,不支离破碎、不臃肿叠沓,以鼎足对的方式,渲染深秋傍晚的景色,来烘托人物的心境. 　　
　　枯的藤、老的树、一身暮气的乌鸦,写出一派的萧瑟与黯淡：乌鸦到天黑尚有老树可栖,流浪天涯的游子,何处是归程?清冷的小桥流水旁,还有三两户人家,想必是过著宁静团聚的日子,自己的家园此时又如何了呢?漫长的古道上,孤零零的游子,骑著瘦马,彳亍於凛凛的西风中,怎堪这无止境的茫然?虽然是写景,但是,悲凉的意境、失意的情绪己在景物中呈现.
（二） 末二句： 　　　　
　「断肠人在天涯.」是这首小令的主轴,贯穿著整首曲的情思.黄昏日落、加重了悲凄衰残的色彩,一个怀有凄楚情感的「天涯沦落人」,继续在昏黄的暮色中艰难地前进著,游子旅途的疲乏、流浪生活之艰辛,说尽了千古羁旅人沉重的脚步与无限的愁闷.
　　以有限的字句,写出深秋的萧瑟景象,加强悲秋的情调,我们也跟著「断肠人」飘泊的足迹,进入这凄凉的图画中,感受那无尽的惆怅.「言在耳目之内；情寄八荒之表.」是它的成功处,用语精练、寄意遥深,故历来传唱不绝,评价甚高,兹列於下：
　　（一）周德清：「前三对,更瘦马二字去上,极妙,秋思之祖也.」－中原音韵
　　（二）王世贞：「通首是景中雅语.」－曲藻
　 　（三）王国维：「寥寥数语,深得唐人绝句妙境,有元一代词家,皆不能办此也.」－人间词话
　　（四）虞前：「枯藤老树写秋思,不许旁人赘一辞.」－论曲绝句 　　善於捕捉具有特徵性的形象,以组成感人的艺术画面,造成细腻隽永的意境,写活了抽象的秋思,具有动人心魄的艺术魅力,呈现出马致远一贯所有的出色风格.
以下再录白朴的【天净沙　秋思】以做为对比,读者可自行比较： 　　「孤村落日残霞,轻烟老树寒鸦,一点飞鸿影下.青山绿水,白草红叶黄花.」