《西湖游记二》赏析

《西湖游记二》赏析
《西湖游记二》赏析

《西湖游记二》赏析
作者简介
　　袁宏道(1568～1610)明代文学家,"公安派"主帅,袁宏道与其兄袁宗道（1560～1600）、弟袁中道（1570～1623）合称为“公安三袁”.字中郎,又字无学,号石公,又号六休.荆州公安(今属湖北)人.文学上反对“文必秦汉,诗必盛唐”的风气,提出“独抒性灵,不拘格套”的“性灵说”.
　　袁宏道始终无意于仕途,万历二十年（1592）就中了进士,但官场昏庸,他不愿做官,而去访师求学,游历山川.他曾辞去吴县县令,在苏杭一带游玩,写下了很多著名的游记,如《虎丘记》《初至西湖记》等.他生性酷爱自然山水,甚至不惜冒险登临.他曾说“恋躯惜命,何用游山?”“与其死于床,何若死于一片冷石也.”（《开先寺至黄岩寺观瀑记》）在登山临水中,他的思想得到了解放,个性得到了张扬,文学创作的激情也格外高涨.
　　原文
　　西湖一
　　从武林门而西,望保叔塔突兀层崖中,则已心飞湖上也.午刻入昭庆,茶毕,即棹小舟入湖.山色如娥,花光如颊,温风如酒,波纹如绫,才一举头,已不觉目酣神醉.此时欲下一语描写不得,大约如东阿王梦中初遇洛神时也.余游西湖始此,时万历丁酉二月十四日也.晚同子公渡净寺,觅阿宾旧住僧房.取道由六桥、岳坟、石径塘而归.草草领略,未及偏赏.次早得陶石篑帖子,至十九日,石篑兄弟同学佛人王静虚至,湖山好友,一时凑集矣.
　　西湖二
　　西湖最盛,为春为月.一日之盛为朝烟,为夕岚.
　　今岁春雪甚盛,梅花为寒所勒.与杏桃相次开发,尤为奇观.
　　石篑数为余言：“傅金吾园中梅,张功甫家故物也,急往观之.”余时为桃花所恋,竟不忍去湖上.由断桥至苏堤一带,绿烟红雾,弥漫二十余里.歌吹为风,粉汗为雨,罗纨之盛,多于堤畔之草,艳冶极矣.
　　然杭人游湖,止午、未、申三时.其实湖光染翠之工,山岚设色之妙,皆在朝日始出, 未下夕舂,始极其浓媚.月景尤不可言,花态柳情,山容水意,别是一种趣味.此乐留与山僧游客受用,安可为俗士道哉!
　　注：①为春为月：是春天,是月下 ②夕岚：傍晚的山光 ③勒：抑制 ④相次开发：一个接一个地开放 ⑤石篑：一个人的号 ⑥傅金吾：任金吾官的傅某 ⑦张功甫：人名 ⑧恋：迷住 ⑨绿烟红雾：指绿柳红桃,叶茂花盛,颜色浓艳 ⑩湖光染翠：湖水成为绿色 ⑾设色：用颜色描绘 ⑿夕舂：夕阳 ⒀极其浓媚：把它的浓媚姿态发挥到极点 ⒁受用：享受.
　　译文
　　西湖一：从武林门往西走,就望见保叔塔高耸在重山叠岭之中,这时我的心已经飞到了西湖上面.午间进入昭庆寺,用茶过后,立即划小船进入湖中.山是青黑色的,如同美女的秀眉；桃花嫣红,好似少女的面颊；暖风拂面,使人如饮醇酒；微波荡漾,像绫罗般细软平滑.我刚刚抬头一看,就已心醉神迷.这时我想用一个词来描绘眼前的光景,竟然想不出来,大约像东阿王曹植最初见到洛神时一样了.我游西湖就从这一次开始,时间是农历二十五年二月十四日.
　　西湖二： 西湖最美的时间是春天和月夜,一天之中最美的时刻是烟雾迷蒙的早晨和山光笼罩的傍晚.
　　今年春雪很多,梅花被寒气所抑制,和杏花、桃花次第开放,景观更是奇特.
　　石篑多次跟我说：“傅金吾家园中的梅,是宋朝张公甫遗留下来的,赶紧去看看吧!”我这时被桃花迷住了,竟然不忍心离开湖上.从断桥到苏堤这一带,绿柳如烟,红桃似雾,弥漫二十多里,歌声奏乐声像阵阵清风到处传扬,少女们混合着脂粉的汗水像道道细雨,衣著华丽的富家子弟往来不绝,比堤边的草还多,美丽妖艳极了.
　　然而杭州人游湖,只是在午、未、申这三个时辰.其实,湖光染成绿色、山气用颜色描画的非常奇妙、都在早晨的太阳出来才出来,夕阳还没有落下,才显得它的浓媚姿态发挥到极点.月景尤其难以用言语形容,花和柳的情调,山水的容颜和意境,另是一种趣味.这种快乐只留给山僧和游客享受,怎么能够对那些忙于功名利禄的人述说呢?
　　写作背景
　　明神宗万历二十六年（1598）,袁宏道收到在京城任职的哥哥袁宗道的信,让他进京.他只好收敛起游山玩水的兴致,来到北京,被授予顺天府（治所在北京）教授.第二年,升为国子监助教.本文就写于这一年的春天.
　　文章层次
　　《西湖一》
　　第一层（第1句）写作者出杭州武林门西行游览西湖.
　　第二层（2—4句）写游西湖所见及内心感受.
　　第三层（第5句）补充交代此行是作者第一次游西湖及游览时间.
　　《西湖二》
　　第一段：写西湖景色最盛美的时候是春天,是月下,一日之内最盛美的则是晨雾,是晚岚.
　　第二段：写西湖苏堤上绿柳红花,游人如织的繁盛华艳的景象.
　　第三段：暗讽杭州人不会欣赏西湖美景,表达了作者对世俗庸人的嘲谑.
　　写作特点
　　1.运用了描写、抒情、议论等多种表达方式,寓情于景、寓思想于景物描写之中.
　　2.多用比喻、拟人、夸张、对偶、排比等修辞,使文章语句艳丽多姿.
　　3.运用典故,丰富了文章内容.
　　重点词语理
　　突兀：高耸的样子.棹zhào：划船.娥：这里指眉上的彩“黛”（青黑色）.颊jiá：面颊.这是说桃花艳丽如少女的颜面.
　　止：通“只”
　　西湖一
　　①中哪句话写出了作者急欲见西湖的渴望心情?为什么?
　　答：“从武林门而西,望保叔塔突兀层崖中,则已心飞湖上也.”因为作者初至杭州,最为心往神驰的是西湖.作者渴慕已久的是一睹西子芳容以解相思之苦.这种感情蓄积已久,其发必速,故游记开篇不容许多笔墨交待,一落笔就直抒性灵：保叔塔为西湖北侧门户,塔身挺秀,卓立山巅,未近西湖而先人眼帘,本也是一处胜景,但作者仅以“望保叔塔突兀层崖中”一笔带过,是因为他心不在焉,“已心飞湖上也”.整个杭州山水风物此时惟“湖上”才是作者钟情之所在.“心飞”的夸饰把他急欲见西湖的渴望心情表露无遗.
　　②为何插入一闲笔“午刻人昭庆”?
　　答：这是欲扬先抑,造成顿挫之致,然后才续“心飞湖上”之意.
　　③下文“茶毕,即棹小舟太湖”中哪个字写出作者此时急不可待之意.
　　答：“即”最能表现.
　　④当作者终于亲眼目睹到朝思暮想的春日西湖时,运用了什么修辞写出了它的妩媚与迷人?
　　答：作者连用了四个比喻、一组排比句描摹之：“山色如娥,花光如颊,温风如酒,波纹如绫.”远处孤山葱绿,宛若美人的黛眉；岸上春花嫣红,恰似少女的面颊；湖上和风,如同酒香一样醉人；湖中波纹,似白统一样起伏.
　　⑤以上描写西湖风景是实写还是虚写?
　　答：仅四句话,但由于选取了西湖典型风物,足以见西湖秀媚的风姿.此为实写.
　　⑥作者见到此景后,内心感受如何?是实写还是虚写?起到怎样的作用?
　　答：“才一举手,已不觉目酣神醉”,这是虚写西湖,借以反衬西湖之美.
　　⑦感悟一下“目酣神醉”是何等心态?
　　作者虽云“此时欲下一语描写不得”,实际上他却已巧用一精彩之至的妙喻：“大约如东阿王梦中初退洛神时也.”这种感觉与联想虽然模糊,但境界空灵,意蕴丰富,颇堪品味.它既启发人联想到西湖如洛神,又使人想像作者如曹植“浮长川而忘反,思绵绵而增慕”的痴情醉态.作者的感情由此进入极高的审美境界.由此可见,山水在作者心目中是具有性灵的,是极其妩媚迷人的.这样比拟就显示出山水风物的精神、情趣,亦体现了作者对自然山水的爱恋之情,与“吏情物态,日巧一日；文网机阱,日深一日”（《与何湘潭》）的官场相比,就更觉自然界的清纯可爱.作者对其初游西游之日,如同与心爱的女人第一次约会一样珍视,因此郑重其事地记下具体日期：“时万历丁酉二月十四日也”.而在另外十五篇西湖游记中则不再注明日期.
　　⑧本文在写作上的最大特点是什么?
　　答：西湖在作者笔下重在写意,勾勒西湖天然娟秀的风情,一种引人酣醉的整体魅力,以及作者的内心体验,而不精雕细刻其山水面目细节.这是本文最重要的特色.
　　西湖二
　　①作者认为西湖最盛是什么季节与时辰?
　　答：西湖是人间仙境,春夏秋冬、阴晴朝夕皆各有其美,但作者却别具慧眼,情有独钟.所以开篇便说：“西湖最盛,为春为月.”
　　②为何西湖之春月为最盛,朝烟、夕岚为一日之盛呢?
　　答：因为西湖之春的盛景,一是盛在花,二是盛在人.作者先写梅花因春寒雪盛,如同被勒住而迟开,花期虽推迟,但得以与杏花、桃花斗妍争奇,使西湖更增添了流光溢彩、姹紫嫣红的春色,却是罕见的“奇观”.如此与否桃相次开放的“香雪梅”岂能不观赏?更何况友人陶石篑又数言这里的“傅金吾园中梅”,乃宋朝古梅,高雅非凡,更应该赶快去大饱眼福.这里写西湖梅花之美及虚写,是作为一种铺垫,旨在衬托西湖桃花更令人叹为观止.——因为作者“时为桃花所恋,竟不忍去”.梅花为“岁寒三友”之一,被视为高洁的象征,桃花则曾被贬为“轻薄”之物.作者会梅取桃,乃至为桃花所“恋”,可见其通异于世俗的独特的审美趣味.而春日西湖由断桥至苏堤一带的桃花亦确实蔚为奇观：“绿烟红雾,弥漫二十余里”.仅此两句,采取远望的角度,就写出西湖二十余里挑花夹杂着绿柳的总体意境.“绿”指柳条,“红”指桃花,“烟”“雾”弥漫,则渲染出“花态柳情”呈现繁花照眼,生机勃勃的色彩美,宛如一幅浓墨重彩的丹青.春花盛开乃是“西湖最盛”“为春”的主要表现.其次还表现为游人罗纨之盛：“歌吹为风,……艳冶极矣.”在桃花盛开的白堤、苏堤上,红男绿女,比肩接踵,甚至比堤边的春草还多；歌乐似春风回旋,香汗如春雨流滴,好不热闹；色彩艳丽之极,风姿放荡之极,着“艳冶”二字,可谓摹写、概括尽致.作者之笔墨亦极尽浓艳之能事,盖非如此不能描绘出西湖春天“艳冶”之盛景.
　　③西湖之月为最盛表现在哪里?
　　答：写“为月”是淡雅之笔,一浓一谈,相辅相成.此处“尤不可言”的月景,也只有以淡雅的笔才能写出其神韵.作者此刻惜墨如金,并未大肆渲染,仅用“花态柳情,山容水意,别有一种趣味”十四个字而已.月色中的花柳、山水该是一种什么样特殊的情趣与意味呢?作者留给读者去看去想像.而“月景”确实妙不可言,写得太具体难免要损害其美,束缚读者的神思,而这样略加点染反而勾勒出幽深的境界,具有无穷的趣味.夜景虽最美,但并非人人能享受.作为趣味高雅的士大夫,作者颇以能探幽寻胜,受用此乐而得意,对“俗士”既红男绿女的“杭人”则含有讽消之意,故云“安可为俗土道哉!”
　　④按逻辑,本文应该在描写“西湖最盛”“为春”之后,应接着描写“西湖最盛”“为月”,但作者却先写了什么?为什么朝烟、夕岚为一日之盛?
　　答：作者好像舍不得让主角“月”出场,意欲以之唱大轴戏,所以先让配角如烟、夕岚登台铺垫.此外,以“然杭人游湖,……”承上段罗纨之盛,在结构上亦是顺理成章.红男绿女的杭人只知在午、未、申三时游湖,在作者眼中是一种“俗”的表现,其“不识庐山真面目”乃在于缺乏超俗的审美的趣味.作为外来游客的作者则以其慧眼发现：“其实湖光染翠之工,山岚设色之妙,皆在朝日始出,夕春末下,始极其浓媚.”这是对西湖“一日之盛,为如烟,为夕岚”的具体描写.“湖水染翠,山岚设色”,这一“染”一“设”,皆赋予大自然以灵性,将大自然比拟成丹青妙手,而大自然的画笔,只有在“朝日始出”与“夕春末下”这两个美妙时刻才为湖光、山岚添彩增色,从而达到达“浓眉”即一种极其妩媚动人的审美境界.这与午、未、申三时西湖之“艳冶”相比,自然不可同日而语,因为“媚”比“冶”要高出一筹.但是西湖春天最高的审美境界却不是朝夕之景,而是作者开头所说的“为月”.对西湖之盛何以“为月”,作者有意放在最后来写,旨在造成一种悬念,增添读者的趣味.
　　⑤本文有什么写作特色?
　　答：袁宏道的美学思想核心是“独抒性灵,不拘格套”（《叙小修诗》）.这篇游记即体现了这一思想.从文章内容来看,作者独赏西湖之春的“月景”与“朝烟”、“夕岚”,这和“午、未、申三时”游春的“俗士”迥异其趣；作者又宁愿舍弃赏梅机会,而“为桃花所恋”,与传统上大夫的审美情趣相悖,这都是他“独抒性灵”之处,显示出独特的个性和审美观.文章笔法也是任随自然,意到笔到.“无定格式,只要发人所不能发”（《答李元善》）.如文中西湖春月之景分明是主角,但却用寥寥数语,点到为止,不加细描,而对西湖的桃花与“罗纨之盛”却颇费笔墨,堪称“不拘格套”.其实,这是因为越是最高层次的审美境界愈难以用文字描绘,不如以虚代实,以简代繁,仅可以收到“君看萧萧只数叶,满堂风雨不胜寒”（李东阳《柯敬仲墨竹二绝》）的艺术效果.这是作者的聪明之处,他还是颇懂得艺术辩证法的.
　　⑥杭州西湖游人多在何时?（原文）
　　由断桥至苏堤一带,绿烟红雾,弥漫二十余里.歌吹为风,粉汗为雨,罗纨之盛,多于堤畔之草,艳冶极矣.