人生若只如初见读后感

人生若只如初见读后感
人生若只如初见读后感

人生若只如初见读后感
人生若只如初见(漫漫古典情系列)
此一生,与谁初见?
——自己给自己的书评
安意如
有太多人喜欢这一句,人生若只如初见.
可见我们都遗憾深重.命运像最名贵的丝绢,怎样的巧夺天工,拿到手上看,总透出丝丝缕缕的光,那些错落,是与生俱行的原罪.
因为太多人喜欢,竟不忍捐弃这句话,曾考虑着是否应该用来做书的名,还是用另一个名“沉吟至今”,那也是我喜欢的一句诗,只是偏于深情,不及这句苍凉.
最终还是用了这句.
写这本书时,我在南方的小城里.经常写到天光寥落,趴在窗台上抽一只烟,回转身看看那些未完成的文字,如同未走完的路.我知道,可我不急.一切会在适合的时候适合地到达.我们已不是初见,所以彼此更懂得珍惜,再也不会错过.
没有人知道,我在写它们的时候经历了怎样幽微馥郁的心境.好象在夜里踏着蓝色星光,走进森林里,轻轻扣动那有狮子图案的铜环,敲开一个有着神秘花园的古老城堡的大门.
那个森林位置在东方,那个花园是古老的中国式的花园.里面住的不是王子和公主,不是会变成吸血鬼的英俊伯爵.他们会是雅的,青衫磊落的男子,在落日桥头,断鸿声里,无语自凭栏,思慕着未了的心愿,未尽的情缘.抑或是烈的,横戟赋诗,青梅煮酒,男儿心如剑,只为天下舞.
亦有女子,着了艳妆,悄嗒嗒静等在那里,等着意中人的蓦然回首青眼相加.期待被人爱,这是女子的宿命.在这里,武媚娘陈阿娇是一样的,江采萍和杨玉环是一样的,班婕妤和王昭君是一样的,卓文君和王朝云是一样的,霍小玉和鱼玄机是一样的,薛涛和李季兰是一样的,李清照和朱淑真是一样的.没有争斗,没有输赢,无分对错.她们都只是寻常女子,挣脱了加诸在她们身上的种种枷锁,在这里,时间开始稀薄.时空爱恨的界限开始模糊.留下的,只有水中的倒影,花径里的余香.
那些艳如落花的词,证明她们曾来过.此一生,与谁初见?这个问号,在一生行尽的时候,原也不是那么重要.
我在写这些诗词的时候,若碰巧在摆弄电脑,就也会在“百度”下键入这个词.我一直喜欢百度胜过google,而仅仅是因为百度更容易让我想到那句“众里寻她千百度.键入这句话就好像是要看看,这样的种子,曾在谁的掌心,开出过怎样的花朵.我知道,我是在寻找令自己熟悉的气息.是的,一个词,附着在它身上的气息是很重要的.虽然我知道,它们原不属于我,不属于现在的任何人.
这些诗句,它们宛如三月春风里纷纷落下的花种.是这样微小而神奇的微粒,植入不同的心田里,开出不同的花朵.它们总是眼花缭乱,犹如海浪般此起彼伏,环绕在我们周围,重复,交叠……我们从未弄清楚,究竟它们是在繁衍,还是走在一个个轮回里.
这样辗转过了千年.
必得相信这些词是有灵魂的.它们懂得选择适合自己生存的土壤,不被弯折,不被埋没,没有人可以勉强它们,否则张冠李戴,非常狼狈.
我厌倦用非常严肃的面孔去对待诗词,因为在我幼时,我接触它们的时候,就是非常轻松自在的方式.我到现在还记得那是一本很美的画册,一面印着画一面印着诗.没有人告诉我,你必须平仄平仄平平仄地去读,你必须知道这首诗的作者他有怎样的思想,怎样的经历.这些都无关紧要,我只是记得它们,喜欢它们,然后终有一天,我们互相明白.
所以更愿意用一种非常疼惜的心境去写它们,将自己看作花匠,知道这些花种需要怎样的爱宠和理解.细心将它们种下,与之对话,期待看到藏于花蕊之内的真相.在完成了以后,将它们记取,放它们自由,一个好的花匠要做的,就是帮一颗花种找到它的家,帮它们造一个家园,然后自己拍拍身上的土,以洒然的笑容去寻觅另一批花种——尽管有时也会被这样澎湃的艳丽击中.
疼惜而不迷恋,如同对待自己的孩子,在适当的时候要舍得放他们走.
这是一本这样的书,写尽了情事,也只是透过这面风月宝鉴去观望世事.最终它超然地与情无关.就像我们与一个人相遇初见,也曾眉山目水相映,以为能够相随千里,却最终错手而过,慢慢地,慢慢地,不记得.
而那些诗,那些词,我亦只看做每段故事的注解,它们与故事本身并无联系.是某个人在某一天用心血在时光上刻下的印子,到最后,与这个人也无关系.
人生若只如初见,仿佛,这样重要.可是,此一生,与谁初见又有什么关系呢,生是虚妄,跋涉无人之境,你看这些轮回了千年的花种,至今还在无我无他地盛开就知道了.
奋飞且嬉戏于沧海之上的蝴蝶——安意如文字印象
作者：晓风
她用说故事的方式还原那些诗词的缘起,用写传奇的方式勾勒那些书写它们和走进它们的人,亦庄亦谐、利齿伶牙,有时极为调皮捣蛋,甚至连流行歌词和电影台词都用上.却不浅薄,因为贴切；也不迂阔,因为生动.
安的文字美,几乎人人都在强调.几乎每一篇,你都可以找到几个精辟、华美的句子.所谓的清词丽句,也就是这个样子吧.
有人说她的文字“艳”而“妖”,也许是对“妖”这个词的理解不同,我以为安的文字“艳”是“艳”的,却不“妖”,而是“静”,也“净”.如同阳光明媚的湖上,那艳得极为出挑的莲花,别样地红,红得乍眼,却仍然是安静的——骨子里的静.因为写字的人,心灵在现实和虚妄之间游走,面对的,是更广阔的可见和不可见的世界.
她文字流丽如珠,却不铺张.对幽微灵秀的意象和情感点到即止——只是为了表达,而文字本身并不是目的.有时用字极端节省,一个字、一个字地计较着.一己的情感,也不允许漫漶,她冷静地控制着“小我”,从而消弭了一个小女子本能的喋喋发言：那是陷阱,会让一个女性写作者陷在狭小的哀怨和欢喜中.
清洁,是一个安经常用,也可以用于她的文字自身的关键词.
偶尔,读安的文字,会隐约发现张爱玲、胡兰成等人的声口——好像在听两种乐器的隐约的二重奏,虽然文字决不雷同.不由得微笑了：就如在桃园发现一颗丰美的几近成熟的桃子,你看着它似有似无的最后一抹青,心下是满满的祝福和祈愿.
临花照水人
作者：冬眠的熊
回观意如的新作,那是对中国古典诗词的赏析,没有学院派大师的严肃压人的气势.甚至不讲究严格的语法,断句断得如同古龙的小说,劈字惊心.可算是我读到的最好的诗词解读,与冉云飞的《像唐诗一样生活》一样别具匠心,可是更多了几分细致情深.安的娓娓道来打开了一扇通往古代的大门,使你直面那悠久灿烂的文化而毫无逼仄拘迫之感.逼人心眼的妙趣,妙解,妙语,使人时而破颜解颌,时而簇眉心惊.观其文容量虽不大,但虚灵层漾,极富变化,虽笔到意到,而极有节制.看似寻常最奇崛,成如容易却艰辛.安的行文自然随性,没有乖戾之气,绝不无病呻吟,既不自恋,亦不嘘人；纵横捭阖,无不得心应手,移步生莲,绝无捉襟见肘的窘态,在自我的路径中平和反照出时代的光影,又在举手间自然流露内心的思绪,天光云影共一池,观之令人心旷神怡.每有结论,多以新创比喻结裹遂能不蹈前人蹊径.
意如的文字文字清丽精洁,古雅而不失灵韵,可谓馥如春兰,润如夏箨,风格唯美而不轻浮,如同那封面上的那株出淤泥而不染的莲花,从不高傲孤绝,却也不甘于在这举世攘攘的浑浊里随波逐流,于是在这书页的尺幅之间掀起波澜,搅出了蕞尔清明气象,为我们保留了一份审美情怀.
很想拿一句话来送给她,张爱玲之于民国世界是临花照水人,而安意如之于诗词也是临花照水人.
80后女孩、古典诗词———两个从字面上看似乎水火不容的词,在安意如的身上,奇妙地结为了一体.一个二十出头的文学新人,在两个月内迅速地推出了三本古典诗词的赏析书,并以此走红.与之前的评鉴者不同,安意如对诗词的解读,有着很深的个人烙印.她用自己的理解,去写诗词背后唯美、动人的历史和爱情.从《诗经》开始,一直说到清词大家纳兰容若.你可以质疑她说法的权威,但你却常常不由自主地被她清丽婉转的文字本身,被她天马行空似的关联和想象,被她内敛的叙述中偶尔的伶牙俐齿所吸引.
北京青年报《安意如：我残疾但我幸福》文/郑媛
你的写作具有鲜明新生代特色的还有一点,就是你会在写作前使用网络搜索来寻找你要写的诗句,古诗论坛等地方也是你常去的,《人生若只如初见》也是先在网上发表,才结集出版的.
安意如：不能因为我使用了百度,就觉得我的作品不如在图书馆查资料的人来得扎实.我所解的每一首诗,都是我从小背熟了的,我心里清楚它们的版本出处.去网络上看的,不是资料而是别人的感觉.比如“人生若只如初见”这句诗,我搜索之后发现只有人注释,没有人从自己的理解来诠释一下,所以我才动了写作的心思.
信息时报（广州）《有一种光明可以接壤》文/冯钰
这个20岁出头的女孩剑走偏锋,用说故事的方式还原这些诗词的缘起,用写传奇的笔调勾勒那些人、那些事,不是一味沉溺,在细细体察之余,偶尔也伶牙俐齿几句,让读者会心一笑.这与作者写过青春校园题材的小说(《要定你,言承旭》,2005年版)、参与过动画剧本的创作,也许有点关系,但更多的应该归功于她对古典诗词的态度吧.亲爱、亲近,漫漫时空不再是阻隔,阅读便如同赴一个个约会.
新京报《细细品味安意如》文/KIDY
其实仔细分析安意如的作品,发现其对古诗词的解析并无特别过人之处,甚至有些地方还有小小的纰漏.安意如的杀手锏在于,她在对古诗词熟稔拿捏的基础上,用自己独特的感受渲染出了与众不同的环境、情感氛围,用陌生化的叙述方式讲述出了人们似曾相识的故事,让读者冰硬的情感疆土在此开始解冻,其温润、妥帖,恰似取自浸泡在杏花春雨中的文字,因而掠俘众多读者的心.
京华时报《安意如不拘一格解诗词》文/卜昌伟
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